Nouvellevague

Stoccolma, Svezia, 1982. Oskar è un preadolescente che vive chiuso e solitario la sua grama esistenza di ragazzino angariato dai compagni bulli, sognando vendette sanguinarie e mal compreso dai genitori separati. Sembra trovare comprensione solo nella nuova vicina appena arrivata nell´appartamento accanto al suo, la dodicenne Eli. La quale, però, ha uno strano odore, esce solo col buio e vive un rapporto morbosamente simbiotico col padre, che spesso la lascia sola di notte. Oskar imparerà  presto che Eli è un vampiro, che il padre di lei esce per irretire, con fredda determinazione da serial killer, le vittime il cui sangue diventerà  il suo pasto, ma la cosa, invece che spaventare il ragazzo, rafforzerà  la loro amicizia, un´amicizia pur sempre pericolosa, e li spingerà  ad affrontare insieme i pericoli di un mondo ostile, sia esso abitato da adulti distanti o da spietati ragazzini…

È passato il tempo in cui era il caldo a caratterizzare i vampiri (Il buio si avvicina di Kathryn Bigelow, Vampires di John Carpenter). 30 giorni di buio (di David Slade: Alaska) e Twilight (di Catherine Hardwicke: Stato di Washington) ci hanno convinto che è il freddo l´elemento favorito delle creature della notte. A questi si aggiunge una nuova pellicola che arriva addirittura dalla gelida Svezia, non solo più, quindi, paese di Ingmar Bergman e dell´Ikea, ma capace anche di sfornare film di genere che non difettano di un piglio autoriale. E il consiglio è che, vista la mediocre offerta cinematografica di questo periodo natalizio, se volete riconciliarvi non solo con le festività  ma anche con il cinema di qualità , Lasciami entrare dell´inedito (per l´Italia) Tomas Alfredson è il film che fa per voi.

Tratto da un recente romanzo di John Ajvide Lindqvist con, pare, numerosi elementi autobiografici, il film si era già  guadagnato un notevole apprezzamento da parte del pubblico all´ultima edizione del Torino Film Festival. E, data la recente uscita del film della Hardwicke che ci porge il destro per un evidente per quanto sminuente paragone, l´opera di Alfredson non è tanto la risposta europea a Twilight, quanto piuttosto la dimostrazione che il cinema di cassetta americano non potrà  mai raggiungere la profondità  espressiva di un´opera pensata come processo autoriale, anche quando quest´ultimo si concede tutti gli elementi e gli effetti speciali del genere horror. Per cui se Twilight è un prodotto pensato e confezionato per il pubblico adolescenziale, autoreferenziale e, per dirla con Christian Metz, come per le sartine capace di rinchiudere gli adolescenti nella loro sfera adolescenziale con bravi ragazzi intenti a cercare il consenso dei loro bravi genitori, Lasciami entrare è un raro esempio di horror, prima ancora che per i mostri, per come riesce a ritrarre tutto l´orrore insito nell´esperienza di crescere nell´adolescenza. Fatto di tempi rarefatti, di ambientazioni oscure, di interni freddamente geometrici, di rapporti umani determinati da un´indifferenza dell´anima, il film di Alfredson è un lancinante grido di solitudine esistenziale in cui l´unica soluzione possibile è accettare fino in fondo la propria natura, lasciare entrare nella propria sfera emozionale quello “giusto” (è il senso del titolo originale), acconsentire a diventare adulti, e quindi crescere, anche quando, e soprattutto, ci si lascia tutto e tutti alle spalle.

Ci piace pensare che se Franà§ois Truffaut, amante di adolescenti arrabbiati che fanno i “quattrocento colpi” (come a dire: il diavolo a quattro), avesse diretto un film horror sui vampiri, avrebbe realizzato proprio un film come Lasciami entrare, dove l´invocazione è un invito ad accogliere l´affetto in un mondo dove gli affetti sono dimenticati e gli adolescenti non trovano alcun esempio da seguire negli adulti. La regia di Alfredson è talmente icastica e con momenti di reale e cruda paura da aver subito colpito la fantasia di registi come Sam Raimi, J.J. Abrams e Danny Boyle, i quali stanno già  pensando a un remake americano. Alfredson, per tornare a quello che si diceva prima, ha prontamente annunciato che non parteciperà  alla versione americana, proprio perché tutta la sua poetica e il suo rigore li ha espressi in patria. Quello che farebbe fuori sarebbe soltanto compromesso e ridondanza.

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