Nouvellevague

Un gruppo di bambini gioca nel giardino di un orfanotrofio, la loro gioia spensierata contrasta con le menomazioni che i più evidenziano a prima vista. Trent´anni più tardi Laura, bambina del gruppo sana e, forse proprio per questo, adottata al contrario degli altri, ristruttura la tenuta per farne una casa accoglienza per bambini sfortunati: con lei si imbarcano nell´impresa il marito Marcos e il figlioletto di sette anni. Quest´ultimo, Simon, anche se non lo sa, è stato anch´egli adottato, è immunodeficiente e gioca con i suoi amici immaginari: anzi, proprio nell´enorme casa afferma di averne trovati di nuovi. Quella che potrebbe sembrare pura fantasia comincia a prendere pieghe inquietanti, finché, il giorno dell´inaugurazione, dopo un alterco tra madre e figlio, Simon sparisce nel nulla e al suo posto inizia a comparire un minaccioso bambino con la testa coperta da un sacco. Laura dovrà  scontrarsi con chi è incapace di credere ai risvolti paranormali della vicenda e scoprire l´angosciante passato dell´orfanotrofio, prima di poter riabbracciare il suo Simon… e non solo lui.

Guillermo Del Toro è andato via via ritagliandosi una sua importante dimensione di araldo dell´horror e del fantastico passando per titoli ancora acerbi come Mimic, riscuotendo consensi con i due Hellboy e guadagnando quasi lo stato di auteur con il, a dire il vero, tutt´altro che eccelso Il labirinto del fauno. Che sia una personalità  destinata in breve a diventare tra le più importanti del cinema non solo spagnolo ma internazionale, lo dimostrano la sua prossima pellicola da regista, nientemeno che Lo Hobbit, sequel/prequel della Trilogia dell´Anello gentilmente concessa dall´amico Peter Jackson, e l´enorme numero di film in fase di produzione che Internet Movie Database gli attribuisce. The Orphanage rientra, dunque, in una fase di rilancio di un´industria cinematografica spagnola di genere capace di competere con quella americana e, magari, in grado di sfornare prodotti più eleganti rispetto a quelli ormai serializzati (e stereotipati) d´oltreoceano, di cui si fa portavoce proprio Del Toro, dopo che sembra sparito nel nulla colui che, qualche anno fa, dava l’impressione di essere il più idoneo a intraprendere ciò che sta succedendo ora, Alejandro Amenà¡bar.

Proprio The Others di Amenà¡bar sembra richiamare alla memoria questo The Orphanage dell´esordiente Juan Antonio Bayona. Per la sua capacità  di trattare in maniera originale un tema che è il cavallo di battaglia del recente cinema horror giapponese: la casa infestata da fantasmi. Perché, come in quello di Amenà¡bar la matrice letteraria era Giro di vite di Henry James, qui troviamo il Peter Pan di James Matthew Barrie e, pur non avendo la sottigliezza del collega spagnolo, Bayona – sotto l´ingombrante ombra di Del Toro – riesce a intessere un elegante esercizio di stile che sa anche trovare momenti, almeno in un paio di occasioni, per far saltare sulla poltrona lo spettatore. Ad aiutarlo c´è anche la matura e terrena bellezza di Belén Rueda (guarda caso già  vista in Mare dentro di Amenà¡bar) che, in maniera diversa dalla strabiliante Angelina Jolie dello strepitoso eastwoodiano Changeling, sa dar corpo e intensa sofferenza al personaggio di Laura: bambina che non è mai stata amata, madre che vorrebbe amare i bambini degli altri, come nel poetico finale – un po´ posticcio? – che saprà  strappare qualche lacrimuccia. Vale la pena, comunque, andare a vedere questo The Orphanage, non foss´altro per riposarsi finalmente dagli horror americani di ultima generazione che stanno tra la bassa macelleria e la pornografia più spinta.