Nouvellevague

Nel 10.000 A. C. una tribù di cacciatori di mammut vive pacificamente su non meglio precisate montagne fino all’incontro con dei predoni a cavallo che ne rapiscono la maggior parte . Tra gli sventurati anche Evolet, ragazza dagli occhi azzurri arrivata dai confini del mondo conosciuto (che del resto all’epoca non era probabilmente vastissimo) e già  promessa compagna di D’leh, un tempo emarginato ma diventato eroe tribale dopo aver ucciso per caso e fortuna un pachiderma. Ovvio che il giovane si lanci all’inseguimento, accompagnato dai pochi uomini validi superstiti alla razzia. E così, dopo aver attraversato giungle tropicali e deserti ed essersi imbattuto in terribili animali preistorici, D’leh arriverà  al cospetto di un presunto Dio alquanto crudele intento a celebrarsi facendo costruire ai suoi schiavi piramidi e ziqqurat…

10.000 A.C., ultima fatica (si scherza, via…) di Roland Emmerich dopo i super – incassi di L’alba del giorno dopo, non sta esattamente spaccando i botteghini americani: dopo una partenza a razzo è infatti in rapida discesa e probabilmente supererà  con qualche fatica i 100 milioni di dollari. Niente di che, per una produzione stra – annunciata e che sembrava destinata a ben altri risultati. Piacerebbe poter adottare lo stesso metro di giudizio riguardo alla pellicola, cavandosela nel più anodino dei modi. Ma, ahimè, in questo caso già  il “niente di che” sarebbe un traguardo estetico che il film è ben lontano da raggiungere, ponendosi semmai come uno dei peggiori infortuni hollywoodiani dell’annata.
Molti critici si sono scagliati contro le numerose assurdità  geografico – storiche della trama, che per esempio vedono i protagonisti scendere da montagne innevate per imbattersi in giungle equatoriali e subito dopo nel deserto nel giro di un paio di settimane (stando almeno ai tempi dettati dalla voce fuori campo). Oppure vedere la costruzione di piramidi in un tempo in cui l’uso della pietra non era nemmeno conosciuto. Ma questi sarebbero bersagli fin troppo facili, e in fondo il mitico Ray Harryhausen aveva fatto anche di peggio nei suoi film preistorici ricavandone comunque opere rimaste nella storia del fantastico. No, a non funzionare – a livello spaventevole – è il deficit di immaginazione e di scrittura del regista/sceneggiatore. Che dilata uno spunto da telefilm breve a 100 minuti per lo più inutili, utilizza una CGI indegna di una super – produzione (basti vedere l’animazione della tigre dai denti a sciabola, che a giudicare dai manifesti dovrebbe addirittura rappresentare il pezzo forte del lavoro), utilizza attori la cui miglior qualità  è probabilmente la fotogenia e arriva addirittura ad auto – citarsi con un finale ripreso tomo tomo da Stargate. Il tutto sarebbe ancora perdonabile, se almeno il racconto fosse coinvolgente. Ma, tra citazioni non esattamente calibrate da Conan il barbaro e Jurassic Park e consigli dietetici un po’ improbabili data l’ambientazione, (quale cacciatore di quell’epoca suggerirebbe a un compagno di masticare lentamente?) l’effetto principale è lo sbadiglio e l’ossessiva occhiata all’orologio: il che per un film comunque breve non è un bel biglietto di presentazione. Alla fin fine sembra di assistere a una sorta di parodia sotto vetro e mortalmente seriosa di Arrapaho, più che di La Guerra del fuoco.E la carriera americana di Emmerich, fin qui autore di un unico film godibile (e si deve risalire a Independence Day, secolo scorso è il caso di dire) continua a rimanere un mistero, nemmeno tanto buffo. Da evitare, anche nei prossimi passaggi televisivi.